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俄外贝加尔边疆区森林火灾 火灾面积超3900公顷

2019-02-19 19:22:48 95生活网

旁侧,刚才一箭不偏不巧,却是没有命中,那位射手蝎妖,立马符合道“啊呀呀,主人,你不要杀我啊,还有我啊,小人我愿意投降啊!”这些任务有的是宗外的人发出的,有些是宗内的弟子,甚至是长老发出的,所给出的报酬也是千奇百怪,什么奇怪的报酬都有,不过主要还是以下品灵石为主,这也是为什么无名要来这边的原因,要赚取灵石的话,除了猎杀妖兽之外就是做这些任务了。据说,到了玄冰果成长的一千年之后,才会生出第三个年轮。

打定了主意之后,无名很快就从城中离离开,一路顺着大路朝着一元宗的方向飞奔。辇凤车被收起,一名看似四十岁左右的中年美妇走了出来,这是瑶池圣地的一位长老,来头不小,实力强大,压的很多教派的长老不敢仰望。

  全媒体助力正风反腐

  春节期间,人们聊家常、谈变化,议论较多的一个话题,是全媒体时代正深刻改变着人们生活。正像前不久习近平总书记在中央政治局集体学习时提出的重要观点:“推动媒体融合发展、建设全媒体成为我们面临的一项紧迫课题。”

  这些年,人们强烈感受到,信息无处不在,无所不及,无人不用。可以说,人们学习、购物、旅行、就医等,越来越离不开那个似乎万能的手机;而新闻信息的获得,很大部分已来自全媒体。

  这,同样深刻影响着全面从严治党、党风廉政建设和反腐败斗争。如,“中央纪委国家监委网站”是党员干部最关注的网站之一,老百姓可以随时获取中央纪委国家监委的最新信息或者反映自己的意见。“两微一端”等媒体平台同样能够及时反映社情民意,一些有价值的问题线索正是通过网络曝光而浮出水面。网络还以其先进技术平台,使社会监督的广度、深度、效能有了质的提升,全媒体普及与融媒体发展,使丑闻难以隐藏,罪恶难以遁形,调查、取证更为科学客观公正……

  形势逼人。实现“全程媒体、全息媒体、全员媒体、全效媒体”的巨大优势,我们就必须紧跟新时代发展,这也是推进全面从严治党的必然要求。

  至少可以从几个方面看:

  从实践效果看,全媒体助力监督效能明显。从建立规范的网上举报制度,到在互联网发布“红色通缉令”,从披露某些官员违纪违法的蛛丝马迹,到追踪某些人物的行为、背景,上天入地的信息流,形成一张无形的“天网”。回顾这些年查处的大案要案,不少都有互联网及全媒体的影子。更重要的是,随着举报制度、征信系统等建立,党内监督、群众监督、舆论监督等多种监督,有了更明显的进步。有关方面研究表明,长期以来难以解决的公款吃喝风、公款旅游风等得到有效遏制或相关责任人及时受到追究,和“两微一端”快速普及有着明显关系。有句话说得好,阳光是最好的防腐剂。信息公开透明必定是清理贪腐的杀毒剂。

  从发展前景看,全媒体使正面宣传产生倍增效应。报纸杂志、电视广播、图书展览、电影戏剧等在融媒体平台重新生成组合,并通过移动终端展现,大大增加了传播效应。正如大家所看到的,曾经热播的电视专题片《永远在路上》,在传统媒体刊登脚本、选登案例并阐发理论、发表评论;在新媒体播出短视频并发起讨论形成舆论强势。可以说,反腐败形成高压态势,舆论宣传起到了重要作用。另一方面,融媒体显示出明显技术优势:大数据为党风廉政建设和反腐败提供更加精确决策依据;视频技术使政策宣讲更加简单直观生动;海量“两微一端”信息使实时研判舆情成为可能;智能化更有望成为“把权力关在笼子里”的一个有力帮手。

  从未知挑战看,正像任何事物都具有两面性一样,舆论生态、媒体格局、传播方式变化,也会产生新问题。反腐败是严肃的政治斗争,怎样使得舆论引导、思想引领、文化传承体现正风反腐一贯要求?怎样在多元中树立主导,使网上信息比较真实客观,避免造谣诬陷等造成无端伤害?怎样依法加强新兴媒体管理,扬长补短,兴利除弊,帮忙而不添乱?怎样处理好主流、官方媒体和其他媒体一体管理、共同发展问题,让党的声音传得更开、传得更广、传得更深入,这都是有待解决的紧迫课题。

  越来越清楚地看到,当今时代,事业、工作、学习、生活等不大可能自外于以互联网为依托的全媒体。在全媒体环境中,人们既是信息的受众,也是信息制造者、传播者、参与者;既可以通过信息影响别人,也必然被信息所影响。这种高度关联、相互依存、同频共振的情况,在过去是难以想象的。这也提示我们,基于全媒体时代的理论宣传、新闻报道、舆情研判,对于推进全面从严治党、党风廉政建设和反腐败斗争是一个难得的机遇,我们应该主动适应并有所作为。

石暴点了点头,冲着阿兰说道:不过,看其清清淡淡的模样,想必也就是生长了一百一二十年的样子了。”

  郭帆:科幻片的特殊性

  是它与国家的综合国力相关

  《中国新闻周刊》记者/李行

  “我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准”

  中国新闻周刊:从国外走了一圈回来后,你说有种危机感,觉得他们如果学会中国文化这种表达方式,会很快扩大在中国的电影市场。科幻领域会有这种文化差异留给中国的空间。你的危机感是怎么产生的?

  郭帆:可能都不只是科幻片,我觉得这种商业类型的电影,也都会存在危机感。前几年,电视局(指广电总局)每年都会派导演去到好莱坞交流学习,我是2014年第二期去的,去的是派拉蒙。

  现在好莱坞六大电影公司都已经来到了北京,前年分别在北京成立了分公司或办事处,也就是说,其实他们已经盯住了我们的市场,主要是中国市场太大,它会很快超过北美。什么地方的市场大,好莱坞就会被聚集,然后就把这个地方变成了好莱坞。其实电影工业说得简单一点,就是一个操作工具,我们有了这个工具,就可以更多地去完成我们想做的事情。

  一开始局里并没有说你们去那具体干什么,就是说交流学习,其实就是让我们去看到中国跟好莱坞电影工业的差距。当时看了之后觉得差距实在是太大了,简单来形容,我们更像是手工作坊,而人家是一个产业化、工业化的体系。这是巨大的一个区别,而且这个区别不光是在工具上,还包括管理方式,以及我们的观念上,这个是全方面的差距。而我们大概要用十年的时间去追赶好莱坞的电影工业。

2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄
资料图:2019年2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄

  中国新闻周刊:你觉得十年够吗?

  郭帆:我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准。拍摄工业水准,我们大概有25年到30年的差距,我们需要十年来追上;特效大致差距在10到15年。

  中国新闻周刊:你合作的几个后期公司在国内应该也是做得比较好的,他们在国内的生存现状怎样的?

  郭帆:其实且不说国内顶级的特效公司,即使好莱坞顶级特效公司,如果连续三个月没活干的话也得倒闭。比如工业光魔,2000人的规模,包括威塔,2000人的规模,这么多人,他们如果没有活,就一定会出现问题,即便工业光魔也撑不过三个月。国内同行必须得不断地有类似的这一类片子出现,才能生存下去。

  中国新闻周刊:像工业光魔,当时对你们项目很感兴趣,后来没合作是因为报价吗?

  郭帆:对,实在贵太多了。大概差十倍。还有一个沟通成本问题。沟通成本包括两个方面,第一,不是语言问题,它是文化的差异问题,比如我们一些很传统的、很中国文化的这些东西,他们可能就根本不能理解,这是一个文化障碍。另外一个障碍是什么?就是说一般这种一线的好莱坞特效公司,都在制作好莱坞一线的大片,那么它很难把好的资源分配给你。

  “我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演”

  中国新闻周刊:你们在国外走这么多圈,了解到他们当时科幻片的起步阶段,跟你现在拍《流浪地球》的这个阶段,有什么不同吗?

  郭帆:起步阶段,我觉得是接近的,因为科幻片有一个特殊的属性,就是它跟国家的综合国力相关,因为科幻片的创作也是基于现实。比方说我们玉兔能够登陆到月球背面,然后拍照片,那么国人就会坚信我们的航天力量。那么我们在电影中看到我们的航天员,包括空间站,就不会怀疑。所以在一开始美国真正科幻兴起的时候,上世纪70年代末期,有另外一个背景。当时处在冷战的高潮期,所以它从各个方面都需要证明美国是有足够的综合国力,然后国内的观众也特别希望看到美国是强大的,因为是要对抗苏联,这是一个背景。我们现在正好是一个复兴期,中国的文化自信,以及我们国民对自己国家的信心会越来越足,这样的话才能给我们科幻创作提供土壤。

  中国新闻周刊:筹拍过程中的预算超支有几次?

  郭帆:大概有两次。前期拍摄中的超支是由于超期带来的,因为比想象中的要难拍很多,我们超期超得比较多。另外一个超支是在特效的部分。也跟缺乏经验有关。

  中国新闻周刊:在片场,发生什么事情是你不能容忍的?

  郭帆:低级错误。因为我们做的这个东西,但凡是因为我们探索工业化过程中所犯的错误,或者说我们之前传统拍摄中没有过的东西、没有过的部门、没有过的职位、没有出现过的人或做的事情,出现了问题我都可以容忍,因为我们在探索。但是如果常规拍摄中那种基础性的错误一而再,再而三犯的话,我就会比较生气。

  生气和不生气其实是需要有规划的。有时候大家松一点,可能需要用这种方式去让大家紧一紧;如果大家都很疲惫的时候,也需要用一些放松的方式让大家能够松快一点。我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演。

  中国新闻周刊:有哪一场戏是你个人特别喜欢,但没用到电影里的?

  郭帆:有一场是韩子昂,就是吴孟达老师演的那个角色的回忆,他回忆他年轻的时候,因为我们设定那个年轻角色是一个1999年出生的人,当时他在上海打工,就是在冰天雪地的环境下变回到今天上海的样子。那段没用到片子里。

  中国新闻周刊:对于中国科幻工业的发展,从扶持的角度讲,你觉得哪些方面可以有改善空间?

  郭帆:如果从一个良性发展的角度来讲,我觉得可能需要更多的补贴,特别是物理特效部门。所谓的物理特效部门,就是我们制作枪支、外骨骼、装甲这些特殊道具的部门。 如果说待遇,包括社会认同感,达不到创作人员原来的那个行业内的标准的话,他就很难说我不干之前的,我来做这个。包括很多概念设计师是在游戏公司,游戏公司本身薪金就高,他为什么要过来?这不光是一个热爱这么简单的事情,他得解决这些问题,所以包括一些海外人员来到国内,他怎么去解决子女问题,配偶问题,住房的问题。

  中国新闻周刊:在你个人的评分系统中,假设10分为满分,你给自己这部戏打几分?

  郭帆:我得加一个认定条件,就以我个人能力来讲,我打百分。因为我觉得我和团队已经竭尽全力了。包括到现在我们的工作人员还有在医院住着,就是被累倒的。

  “我觉得电影不要直接跟民族情绪挂钩”

  中国新闻周刊:你是什么时候觉得自己特别适合做导演的?

  郭帆:就是十五六岁的时候吧。 当年看了两部电影,一个是美国导演卡梅隆的《终结者2》,我觉得那个片子从技术角度,从人性角度,从情怀角度上看,都是无与伦比的,即便是今天,我也拍不出来那种,太厉害。另外一部是陈凯歌导演的《霸王别姬》。看了这两部影片后,我特别希望去做电影,因为之前小时候喜欢画画,我特别希望我的画可以动起来、有声音。

  中国新闻周刊:你觉得你最擅长和不擅长的地方是什么?

  郭帆:我最擅长图像表达,因为我原来画漫画,所以我几乎可以把所有文字都转化成图像。不擅长的是人际关系处理,只不过现在我觉得比原来好很多。

  中国新闻周刊:在这个片子制作的过程中,你经历的最低潮期是在什么阶段?

  郭帆:后期阶段。包括剪辑的尾期和特效的中后段,工作量大到你计算一下,就是不吃不喝不睡,时间都不够的感觉。那段时间几乎每天只睡两个小时。这期间需要不断地去做心理建设,每天睡觉前都会有疑问,都会自我怀疑,就是人生三问:我是谁,我在干啥,我要去哪儿。基本上都是这种问题。

  中国新闻周刊:有答案吗?

  郭帆:没有,其实就是在想要不要继续坚持下去。

  中国新闻周刊:现在,有些网友说,喜不喜欢这部电影跟爱不爱国画等号,对此你如何评价?

  郭帆:我觉得电影就是电影,最好不要跟民族情绪直接挂钩。其实这部电影很简单,就是讲的父子情感。

  (丁彦婷对本文亦有贡献)

  《中国新闻周刊》2019年第5期

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  顺着根须气息飘来的方向,杨立直接迎了上去。独远继续,道“不过,这一次,我和所有人一七轮他们前来,一七轮受我的命令前来招降,本少侠,确实答应了他一个条件,我想也是要兑现的!”鉴定师中的一名老者见到冰雪护心棉后,脸现错愕之色地抓起了一小撮,稍作观察之后,其脸上就明显露出了一副目瞪口呆的神情。

[责任编辑:李嵘]